漆澜的一根筋和较真巨细无遗的显露于他的画面中。他特别较真于局部的变化，以及书写的手顺和节奏，每一个点、每一笔都是尽量清楚地交代出来，并且克服雷同，他的理想是，在一幅画面上不出现雷同的笔触。这与传统的“齐一律”的笔墨形态提炼方式（程式）语言显然背道而驰，甚至是有意对着干的。他长时间的盯着画面，不借助图像，在记忆和想象中不断地分析、筛选，在画面上不断堆叠，物象在画面上随着时间的推移，沉淀出了历史遗迹般的时间感。或许如他所言：“历史感，可能就是一种语言的密度，是时间的分量。”