木偶是众多被造出的无用但有趣的东西之一，他不像现实的人那样真实，又比静物多了动的形态，跟人比起来，它是物质的没有生命意识的东西，当它们被陈列在橱柜里的时候，却总有人担心它会活动起来，成人大概会觉得害怕，但是年纪小的孩子却喜欢这样的玩偶，他们可以摆弄一下午让木偶做不同的动作姿态，把它视为玩伴。在我的作品《消失的球》里的杂耍木偶就是一种半人半物寓言式的存在，它的道具球逐渐消失，这种状态是一种从真实到虚拟、从显到隐的过程，而不同状态、质感、年龄的球呈现出的气息也各不相同，儿童总是容易被各种各样的球吸引，他们更关注细节，更专注去观察，体会，感受它们各自的不同，这是多么好的年龄，能分辨出这么多相似的球的不同，而现在成年的我们再也看不出一个球与另一个同样颜色的球的区别，我们已远离那个遥远的年龄。

我的导师焦小健先生给我个展的前言中写到：“金文丽的画唤醒了一个成年人的内心封存着的秘密———生命的年龄秘密。这也是米兰·昆德拉为古博格·博格森《天鹅之翼》写的一篇文章的标题。文章讲述一个冰岛  9  岁小姑娘许多荒唐可笑的故事。因为我们每一个人都在跨越年龄门槛时封存了许多东西，是封存，不是消失。所以昆德拉在文章结尾写道：‘一个我们无法重返也无法恢复的遥远年龄，这年龄对我们每个人来说都成为一个秘密，只有诗人小说家的直觉才能让我们靠近。’

 但是现在我想说，金文丽的画正在让我们靠近。”

 希望如焦老师所言我的画能让观众靠近这个遥远年龄。