就此来说，“时空下的帷幔”这一标题无疑展现了艺术家的巧妙安排——在对主题进行必要交代以外，还向观者设置了相应的陷阱。不管是现于目前的两位主人公，还是作为背景的无脸小人，均置身“褶皱”的包裹，暗灰且略怀凝重的动态曲面，自然是对“时空”的表达。正如“帷幔”一词所昭示的那样，画面中的“时空”传递出强烈的命运感，尤其是无脸小人拥抱光球的群像，这一切的神秘掌控者似就守在隧道后方，但又始终不可见。弥漫的时空既收容了“我们”，也闭锁了“我们”。
人物周遭的暗色调，与其说是对神秘的构建，毋宁说是对幻象的点明，相比远景小人的热烈拥抱，前景的黑衣男女则立身以冷静的旁观。这对“应和”可谓画中最瞩目的张弛，在渴切的投入和克制的疏离之间，画面情绪并未戴上假性中立的面具，我们能够直观接收到批判气质的流溢，也即在“无思的热烈”与“沉思的冷静”这一对峙里的倾向性。展开来说，无脸小人涌向光球的行为，精准刻画了常人的本能反应，道说出被抛进“时空”的无所适从，抓住“光球”似是别无所有的最优选择，而“光球”在此的象征涵义，观者可凭自己去作关联。换言之，此处并未建立排他的规定，相反，保留了足够宽容的解释空间，这也是艺术家所开启的反思场域。
另外，在画面节奏的牵引下，观者很难不滑向自视过高的风险——对无脸小人的悲悯和对黑衣男女的欣赏向往——促使我们迸发出对“冷静疏离”的“热烈拥抱”，并据而寻找与自身的共通处，陷入迷失且不自知的判断漩涡。作为祛魅对象的“光球”，此刻又从观者的感性冲动里再生，复调出意义“时空”的吊诡场景。若如此，我们就将错过其间的真意，遗憾地与这幅画作内含的“向生存叩问”失之交臂。
那么，向生存的叩问，究竟是向何者索求？希望得到怎样的回应？又出于何种缘由而发问？跟随这三个环节的检视，我们或能达至真切的领会，而不是止步在飘渺的若有所思处。
不妨将注意力移到黑衣男女上，人物刻画的风格延续了艺术家一贯的卡通样态，这当然有他个人观念的印记，但我们想指出的还要更多：表象上的卡通样貌，并没有对艺术家的细节规划构成妨碍，即便卡通化的风格通常意味着细部描绘的丢失与模糊。黑衣男人的左手便是一处值得激赏的细节，纵然他和女人成双出现，却将左手背在身后，透过这反常的举动，可知“冷静的疏离”确非虚言。另外，黑衣男女间相向但未交叉的目光，更敦促我们感受这一彻底的冷静。
其实，在上述“沉思的冷静”占据、赢获我们时，就已然切近了对生存的叩问。区别于情绪猛烈的慷慨渲染，这里的叩问类似助产士的引导，而要启发的对象，恰恰是看画的你我，是我们对时空的认识与接受。世间不断发生的状况是，为应付生计而昼夜奔走，却未曾对与自身时刻产生关系的“时空”进行严肃的审视，甚至没有闪过跳将出来的念头，这不能不说是极其危险的，诚如画作所暗示的那样，倘若沦陷于无思境地而不自觉，那便是没有脸孔的，同时也从根本上取消了人之为人的独异性。与之相应的，画作提供了一种可贵的视角：无声的静观，摈弃立场的牵制、排除评价的杂音、涤去欲望的干扰，纯粹的体悟。
如何在真实与幻象之间作出判定？这是悬在每个存在者头上的问题。艺术家并未明示，但借黑衣女人的耳饰提点我们：
画中永是此刻，
此刻指向静观之窗，
彼窗接往生存，
时空的玫瑰。

王周迅
四川大学文学与新闻学院博士研究生